世界人居

中心雕塑

夜幕降臨，墨鏡反射星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光，像森林中的螢火蟲(chóng)，肆意地散發(fā)著光芒；

微風(fēng)躁動(dòng)，樹(shù)影婆娑，燈光斑駁，猶如螢火在夜色中搖曳，給浮躁的城市增加了一份安寧，又平添了幾分靈動(dòng)。

項(xiàng)目背景

首創(chuàng)巫家壩項(xiàng)目售樓處——未來(lái)之城位于云南省昆明市官渡區(qū)雙鳳路，是昆明城市組團(tuán)的幾何中心，與滇池東部地區(qū)構(gòu)成了昆明市的功能整體，未來(lái)發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒?。?xiàng)目以【郭沫若】登大觀樓即事為引提煉昆明的秀美之景——西山、滇池、天空、林木為設(shè)計(jì)元素。將滇池之畔，西山之巔，林木之中的昆明美景盡收其中，給人一種猶如明鏡般的清澈、透亮之感。用“鏡”語(yǔ)言（氛圍、意境、材料）打破空間的虛實(shí)界限，氤氳出如夢(mèng)般迷離的意境，營(yíng)造一種神秘的縱深感。

總平面

鳥(niǎo)瞰圖

主入口

入口的“無(wú)限之環(huán)”雕塑，猶如時(shí)光之門(mén)，預(yù)示開(kāi)啟一場(chǎng)時(shí)空之旅

中心平臺(tái)

設(shè)計(jì)說(shuō)明

四境空間：
1.時(shí)光旋渦——無(wú)限之環(huán)，打開(kāi)時(shí)光之環(huán)的序幕。
2.秘境——無(wú)盡森林，平靜的水面與單側(cè)鏡面景墻將原本有限的空間無(wú)限延伸，模糊了虛實(shí)的邊界，仿佛步入了一片秘境森林。
3.云鏡——天空之境，森林的盡頭藏匿著一條通往云端的路，蜿蜒曲折，引人深入。樹(shù)陣與灌木之間設(shè)有霧噴，煙霧彌漫，移步換景，仿佛置身空中森林。
4.山水鏡——觀山水，樹(shù)下一圈圈的礫石，如年輪刻下的時(shí)間軌跡；被切開(kāi)的鏡面石塊置于礫石圈中，陽(yáng)光透過(guò)葉片的縫隙散落其上，參差不齊，詩(shī)意盎然。巧妙地運(yùn)用空間、框景、借景的手法，以達(dá)到移步異景的效果。
四鏡空間，游密林，觀山水，串聯(lián)起城市與時(shí)光之間的情感，在“鏡”時(shí)光中感受生命的流轉(zhuǎn)。

中心雕塑

雕塑細(xì)節(jié)

廊架

平靜的水面與單側(cè)鏡面景墻將原本有限的空間無(wú)限延伸，模糊了虛實(shí)的邊界，仿佛步入了一片秘境森林。

廊架

設(shè)計(jì)感悟

1.在時(shí)間周期緊張的情況下，利用空間的劃分，材料的運(yùn)用，

打造出富有縱深感的意境空間，在視覺(jué)上延伸空間，

巧妙規(guī)避了場(chǎng)地狹小的問(wèn)題，在有限的場(chǎng)地面積里做出了豐富的四重景觀空間。
2.利用鏡面材料，人與自然相互融合，彼此對(duì)話思考
3.因地制宜的用現(xiàn)代的手法將昆明的山水風(fēng)光精神融入到場(chǎng)地中

靜水面

雕塑

視線的盡端是一組躍動(dòng)的石泉，搭配精致的植物組團(tuán)呈現(xiàn)出一幅更加靈動(dòng)的空間畫(huà)面。

景觀山水

主要技術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)

運(yùn)用鏡面材料延伸視線，

在視覺(jué)上打開(kāi)空間，

規(guī)避場(chǎng)地限制。

用現(xiàn)代的手法，

將云南的山水氣韻融入場(chǎng)地當(dāng)中。

水景細(xì)節(jié)

雕塑

森林的盡頭藏匿著一條通往云端的路，蜿蜒曲折，引人深入。
樹(shù)陣與灌木之間設(shè)有霧噴，煙霧彌漫，移步換景，仿佛置身空中森林。
浮云雕塑散落其中，若隱若現(xiàn)，如夢(mèng)如幻。

項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)

項(xiàng)目面積：8235㎡
建筑面積：2000㎡