首頁(yè)黃艷成功案例“骨灰龕——記憶的房間”國際建筑競賽
“骨灰龕——記憶的房間”國際建筑競賽

“骨灰龕——記憶的房間”國際建筑競賽

Columbarium – The Chamber of Memories

 設計師: 黃艷

項目類(lèi)別:建筑設計

項目類(lèi)型:其它

項目風(fēng)格:現代

{“骨灰龕——記憶的房間”國際建筑競賽} 項目位于 {中國} ,項目規模 {85公頃},屬于 {其它} ,項目風(fēng)格定位為 {現代} ,設計時(shí)間從 {2021-10到2022-01} , {黃艷} 接受 委托,歷經(jīng) {92} 天圓滿(mǎn)完成設計任務(wù),如果您對該團隊設計感興趣,請點(diǎn)贊和評論將項目推薦到網(wǎng)站首頁(yè)及項目頻道列表首位,更多的設計師將因您受益,期待您在線(xiàn)留言或者來(lái)電預約咨詢(xún)。
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項目詳情發(fā)布時(shí)間:2022-03-31

項目名稱(chēng):“骨灰龕——記憶的房間”國際建筑競賽

設計時(shí)間:2021-10 - 2022-01

項目規模:85公頃

導讀:

2022年2月16日,由BEE BREEDERS主辦的國際建筑大賽“Columbarium – The Chamber of Memories”建筑設計競賽公布了競賽結果,來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設計系的2019級本科生李佳琪、徐勝蘭同學(xué)設計的作品“Invisible Chambers”(黃艷老師指導),在眾多參賽方案中成功入圍,也是所有入圍作品中唯一的一組中國學(xué)生。

此次競賽受到廣泛關(guān)注,共收到來(lái)自南非、美國、斯洛伐克、波蘭等國家共521個(gè)方案,經(jīng)過(guò)由全球專(zhuān)家組成的評審委員會(huì )的三輪評審、討論和投票,最終評定一、二、三等獎方案各一個(gè)(一、二等獎獲獎?wù)呔鶠閷?zhuān)業(yè)設計師),以及40個(gè)入圍方案。

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一、競賽介紹

1.競賽信息

競賽組委會(huì )BEE BREEDERS是國際著(zhù)名的建筑競賽組織策劃機構,每年都會(huì )挑選最具挑戰性的話(huà)題,并通過(guò)競賽推動(dòng)建筑設計的創(chuàng )新與發(fā)展,同時(shí),每年有15-20個(gè)建筑設計項目競標的組織策劃。每次競賽有平均100多名參賽者提交作品,9萬(wàn)多建筑設計師關(guān)注,并與CNN、Sky News、ArchDaily等多家社會(huì )和專(zhuān)業(yè)媒體合作。

 

2.競賽主題

死亡是人類(lèi)生存的基本組成部分,它對我們的影響激發(fā)了人類(lèi)歷史上一些最重要的建筑成就。紀念重要人物、統治者和英雄的生死是許多奇妙而有影響力的建筑背后的驅動(dòng)力,從紀念碑和陵墓一直到埃及的古代金字塔。此次競賽地點(diǎn)位于拉脫維亞首都里加的森林公墓。它占地85公頃(210 英畝),用來(lái)紀念在第一次世界大戰期間陣亡的將士們,距今已使用了一個(gè)多世紀。該遺址包含許多紀念重要人物的雕塑紀念碑和墓碑,埋葬在那里的有影響力的人物,包括許多著(zhù)名的拉脫維亞政治家、軍隊和公眾人物。

 

3.競賽要求

“骨灰龕——記憶的房間”競賽是與拉脫維亞里加市議會(huì )合作舉辦的,參與者被邀請為森林公墓的骨灰安置所提交一個(gè)設計方案:一個(gè)可以容納 500 個(gè)壁龕的骨灰安置所,每個(gè)壁龕可以容納一到四個(gè)骨灰盒。除此之外,參與者需要為整個(gè)墓地提供一個(gè)綜合性的景觀(guān)設計方案。本次競賽是建筑和設計愛(ài)好者們思考生與死、并通過(guò)建筑傳達這一概念的機會(huì )。建筑設計是如何幫助人們釋?xiě)驯瘋??又是什么讓它成為一個(gè)令人尊敬的、讓親人能夠在此緬懷逝者的慰藉之地?

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二、入圍方案

“Invisible Chambers”

 

1.設計理念 concept

死亡被視作生命不可分割的一個(gè)狀態(tài),在人生的盡頭,人們終將失去自我,歸于平靜,歸于自然。為了體現這種輕盈的人生態(tài)度,我們提出了一個(gè)將死亡消隱于自然的理念,將壁龕隱置于森林中。

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2.圖案隱喻 cultural connotation

以壁龕隱置森林為切入點(diǎn),將原場(chǎng)地內均植白樺樹(shù),并將外側材質(zhì)為鏡面不銹鋼的壁龕放置于白樺樹(shù)林中,以呼應我們所提出的將死亡消隱于自然的設計理念。壁龕的整體空間布局是從古老的拉脫維亞圖案Austra出發(fā),它是過(guò)去、現在與未來(lái)的連結,也是生與死的隱喻。

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3.結合場(chǎng)地 superposition

方案還結合拉脫維亞溫帶闊葉林氣候的多雨雪特征,對局部地形進(jìn)行小坡度的下陷設計,以引導場(chǎng)地內的自然降水,有雨水時(shí),會(huì )匯集在幾個(gè)小的低洼處起形成積水面,雨水多時(shí),幾處積水也會(huì )連接在一起完善壁龕的Austra圖案;同時(shí)積水的反射增加了虛像的層次,消隱的壁龕在其中變得更加輕盈。

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4.構造 structure

方案將總共540個(gè)壁龕,其主體采用黑色磨砂大理石來(lái)制作,同時(shí)被外側的鏡面不銹鋼包裹。這使得在視覺(jué)效果上,從材質(zhì)的交界處看,仿佛壁龕只有內測薄薄的一個(gè)平面,壁龕的體積通過(guò)材質(zhì)在邊界的變化完全消隱于周?chē)沫h(huán)境、消隱于自然。也象征了生死雖一線(xiàn)之隔,但死亦是生的一部分,歸于平靜,歸于自然。

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三、課程回顧

此次競賽方案也是結合《專(zhuān)業(yè)設計3》的課程課題。黃老師以圖像-情感-空間為主要議題展開(kāi)了教學(xué),并在課程結束后持續對方案進(jìn)行輔導,直到競賽成果的提交。

 

課程心得:.

最初,拿到競賽方要求,面對著(zhù)一個(gè)從未去過(guò)的場(chǎng)地,不夠熟悉的民族文化以及沒(méi)有經(jīng)驗的設計領(lǐng)域,我們有些無(wú)從入手,在黃老師的啟發(fā)下,借助圖像-情感-空間方法推進(jìn)我們的設計。同時(shí)也對代表性的紀念性設計案例進(jìn)行了分析,總結了相關(guān)設計經(jīng)驗和手法等。我們從拉脫維亞的民族文化入手,廣泛地查找了與其民族歷史、民族精神、民族文化相關(guān)的資料,從詩(shī)歌到繪畫(huà),從文學(xué)到藝術(shù),從坎坷戰爭到和平現代。從民族詩(shī)人Rainis Aspazija的詩(shī)歌中提取glass mountain、sunny corner 、a man of the future等意象及蘊含生死之意的Austra圖案為主要方向——奠定了最終設計方案輕盈、純潔、通透的基調。

 

關(guān)于設計節奏的把控:

因為前期的資料調研和收集做得很扎實(shí)、充分,這讓我們有了關(guān)于方案更加大膽的、發(fā)散性的聯(lián)想和構思,同時(shí)也為后面的設計預留了充足的時(shí)間,在黃老師的規劃下,整個(gè)設計過(guò)程也十分松弛有度。

 

關(guān)于方案最終表達:

一個(gè)看似簡(jiǎn)單的方案背后可能蘊含著(zhù)許多的別出心裁,在后期表達上,我們一直在學(xué)習如何將前期抽象的概念,在二維平面上盡可能具體地表達出來(lái)并闡釋清楚,最重要的是讓觀(guān)看者也能理解到,為此我們向老師請教了許多更專(zhuān)業(yè)化的圖面表達,也嘗試了自己更擅長(cháng)的表現方式。

 

四、優(yōu)秀方案

在此次課程的學(xué)習中同學(xué)們都展現出極高的學(xué)習熱情并收獲良多,課題方案展現出不同的思考和突破。

 

Multi-river多河——管宸、張書(shū)婷:

人生之路不總是平坦順暢的,而是蜿蜒曲折、跌宕起伏的,時(shí)常伴有挫折與困境,但這也正是生命的真諦和樂(lè )趣之一。

 

設計基于拉脫維亞古老的河流符號,墓園仿佛是從土地里自然生長(cháng)出來(lái)的兩條河流,代表著(zhù)生與死,雙河并行,中間的空地也成為了負形的河流。

 

因河流蜿蜒曲折而自然形成的低洼與坡地,空間中時(shí)而壓抑,時(shí)而豁然開(kāi)朗,每個(gè)彎曲之處都可為人們提供一片靜思之地。壁龕底部設置了卵石鋪成的溝渠,用來(lái)處理雨水,并可以在雨天形成新的河流。

 

壁龕的材料采用堅固耐磨的花崗巖,形態(tài)與地形和擋土墻結合,包含540個(gè)龕位,每一個(gè)骨灰龕的單元都可以打開(kāi),整體形成一片連續的擋土墻,與泥土融為一體,也意喻生命最終歸于自然與泥土。

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Amber Forest琥珀林——李毛千芝、何展鵬:

人們對逝者的記憶,常常寄托于一些物品與時(shí)刻,正如琥珀定格了昆蟲(chóng),也如照相機記錄了回憶的瞬間。

 

我們的作品似一顆巨大琥珀般靜靜地滴落于森林之中,定格500個(gè)家庭的瞬間,每個(gè)容器、壁龕也如同一顆顆小琥珀定格每個(gè)家庭的記憶。人們緩緩走進(jìn)這顆琥珀,便能細細品味這一個(gè)個(gè)定格的瞬間,回憶、緬懷。

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Maze of Death and Life生死迷宮——鄭紫薇、姜杉:

人們永遠無(wú)法預知人生的盡頭將會(huì )是什么樣的結局;反觀(guān)我們的生命又何嘗不是充滿(mǎn)了不確定性呢?因此我們以迷宮的空間邏輯作為依據,并與人的圖像情感文本疊加,相互調整,形成空間敘事,進(jìn)行了場(chǎng)地的空間組織。

 

迷宮將經(jīng)久耐用、容易獲得的石頭與混凝土作為材料,其拙樸而有年代感,更象征著(zhù)生命的永恒。半座墓園嵌入大地,空間縫隙中穿插著(zhù)生長(cháng)的植物。因此這個(gè)墓園會(huì )仿佛從大地中生長(cháng)出來(lái)一般,與自然環(huán)境和時(shí)間融為一體。人們穿梭其中,自由體驗生命當中的不同情感瞬間,走完各自的故事。

 

迷宮墓園設置了自由的入口、人情化的尺度和通用坡道,即便乘坐輪椅的人也能在其中自由活動(dòng)。適應雪天、雨季等天氣,防滑道與排水的功能也得到了充分考慮。

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“ZERO”——白蕓、董哲、金英姿、高子涵:

 

無(wú)論多么精彩和跌宕起伏的人生最終都歸為「?」,因此我們選擇了圓的形態(tài),圍繞著(zhù)「?」設置壁龕并且這個(gè)概念一直延伸到周?chē)膱?chǎng)地中,邊緣無(wú)聲地歸于泥土。

 

壁龕區中的骨灰龕環(huán)狀放射形設置,呼應太陽(yáng)形態(tài)。草坪呈環(huán)形起伏狀,如壁龕沉入無(wú)垠的綠色水面,泛起圈圈漣漪。北部陰翳的樹(shù)林中藏著(zhù)坡道入口,來(lái)訪(fǎng)者可以通過(guò)狹窄而漫長(cháng)的條形甬道進(jìn)入地下空間。地下空間潔白安靜,穹頂中央環(huán)形天窗正下方是一汪圓形小潭。在夜晚,穹頂滿(mǎn)布的星星燈為地下賦予了天的浪漫。

 

在雨天,雨水會(huì )在光滑的圓形大理石板上形成一層薄薄水面,映射樹(shù)木與人倒影。水層中的水匯聚于壁龕區中央,形成瀑布流入地下空間的圓形水池。草地的低洼部分將雨水引向坡道,坡道兩側的墻壁與地面凹槽最終將雨水引入地下水池。

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我們試圖為設計的語(yǔ)言和形態(tài)賦予一種浪漫的當代藝術(shù)氣質(zhì),為使用者提供一個(gè)平靜而包容的悼念空間,也為游覽者提供一個(gè)體驗與思考的空間。

 

 


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